개혁개방 이후 중국 대중문화의 발전 과정과 영화 및 텔레비전 드라마의 장르적 특성, 스토리텔링의 변화 및 산업적 확장성에 관한 연구 doc_id PCY_201508120626296871_1

본격적인 의미에서 중국 대중문화는 개혁개방 이후부터 발전하였다고 할 수 있기 때문에, 본 연구에서는 1980년대 이후 중국 극영화 및 텔레비전 드라마의 주요 제재 및 장르 정리를 통해, 중국 대중문화에서 소구되는 스토리텔링 콘텐츠의 성격을 파악하고자 한다. 중국 대중문화에서 필름 및 텔레비전 드라마의 주요 제재 및 장르는 역사/인물전기, 군사/사회주의, 판타지/무협, 가족/로맨스, 전통극/코미디 등으로 크게 나뉘는데, 본격적인 대중문화 시대가 시작된 이래로 중국에서는 계속해서 영화 및 텔레비전 드라마 콘텐츠의 수입 비율이 높은 편이었으나, 개혁개방이 진행된 지 한 세대가 지난 지금은 중국 내 콘텐츠 개발 비율이 점차 높아지고 있으며, 2000년대 중반 이후로는 거의 전 세계 드라마 생산량의 최고위를 차지할 정도로 제작 및 유통, 보급 등이 활발해지고 있다. 중국 대중문화는 좁은 의미에서는 중국 대륙의 대중문화를 가리키지만, 넓은 의미로는 홍콩 및 타이완 지역의 대중문화를 통칭한다(이는 물론 중국 정부의 입장을 따른 것이다). 또한 영화 및 텔레비전 콘텐츠의 생산은 다국 합작의 형태를 취하는 경우가 많기 때문에 ‘중국어 영화’로 지칭하는 경우가 많다. 중국이라는 국가적 범주에 국한하지 않고 홍콩 및 타이완 외에도 해외 화교 및 화인들까지 포함하는 의미라고 하겠다. ‘중국어 영화’의 경우, 1990년대 말부터 삼지합작(三地合作, 중국 대륙, 홍콩, 타이완의 공동제작 및 보급) 형태의 작업이 활성화되었으며, 2008년을 전후로 문화산업의 측면에서 중화권 전체의 통합을 지향하기에, 현재는 중국 국적 영화보다 ‘중국어(華語) 영화’ 또는 ‘화인(華人)영화’라는 브랜드를 선호하는 경향을 보인다. 나아가 현재의 중국어 영화는 1980년대 이후 동아시아 지역의 대중문화를 장악했던 일본, 홍콩, 한국 등의 영화 인력을 끌어들여 다국적 제작 시스템을 확충해 나가고 있다. 영화와 텔레비전 드라마는 중국 대중문화의 주요 장르이며, 특히 텔레비전 드라마는 1990년대 이후 중국 대중문화에서 광범위하고 강력한 위치를 차지하는 가장 대표적인 미디어 콘텐츠라 할 수 있다. 따라서 중국 대중문화를 이해하기 위해서는 텔레비전 드라마의 스토리텔링의 주요한 원천을 분석하는 작업이 필수적이라 하겠다. 중국 영화의 경우, 1905년부터 중국 대중문화의 구심점으로 작용하였으며, 전통극(歌舞劇) 및 현대극(對話劇), 잡지 및 신문 소설 등 다양한 스토리텔링 원천을 활용하면서 발전해왔다. 특히 중국에서는 전통 문예 및 문학과 영화의 상호 연계가 매우 특징적인데, 20세기 이후 근현대 문학과 영화는 떼려야 뗄 수 없는 밀접한 관계에 있다. 신문 연재소설의 성공과 초기 영화의 발전은 신문과 영화 매체의 홍보 발전과 비례적으로 발전했고, 영화 등 문화산업 전반에 대한 국가 주도가 강력하게 시행되었던 시기에도 정치적으로나 문학적으로 지명도가 높은 작가의 작품들이 지속적으로 영화화되었다. 또한 전통극 및 현대극 등 연극의 희곡 및 그 공연 전반의 문예 요소 또한 영화 및 텔레비전 드라마 스토리텔링의 주요한 원천으로 기능하고 있다. 정통 멜로부터 트렌디한 로맨스 코메디까지 다양한 하부 장르가 존재하며, 이 장르는 개혁개방 초기에 일본 텔레비전 드라마, 1990년대 이후로는 한국 텔레비전 드라마의 영향을 크게 받았지만, 현재는 자체적으로 중국의 사회 변화를 반영하는 새로운 작품들이 시도되고 있다. 영화 분야에서는 사회주의 혁명과 가족 멜로를 결합한 내용이 전통적으로 선호되었으며, 1990년대 이후로는 사회의 변화와 도시 발전을 배경으로 변화하는 가족 관계 등에 주목한 스토리가 주류를 형성하고 있다. 가장 성공적인 케이스는 정통 가족물에 트렌디한 내용이 가미되는 형태로 구조적인 차원에서 ‘홍루몽의 현대화’라고 불릴 만한 형태를 띤다. 물론 이와 같은 고전적인 요소가 전면에 드러날 필요는 없으며, 오히려 최근에는 근현대적인 가족 구조를 반영하는 서사를 고대의 역사에 접목시켜 새로운 스토리를 창출하는 경우도 있다. 중국의 영화 및 텔레비전 드라마의 제작과 유통 등 여러 조건은 2002년 WTO 가입 이후 급속하게 변화하고 있다. “WTO 가입 이후 문화 전반에 산업 개념을 본격적으로 도입하기 시작하면서 영화 산업에 대한 지원 정책이 개방을 기조로 변화한 것과 더불어 국영 스튜디오들의 자구 노력과 민간 영화사의 활발한 활동, 해외 자본의 적극적인 유치 등이 2004년 들어 효과를 나타내기 시작”했으며, 그 가운데 국영 스튜디오의 경영 다각화와 민간 영화사의 부상 및 민간 영화사 간의 공동 투자 작업은 매우 인상적이다. 대표적인 민간 영화사인 화이슝디(華誼兄弟)의 경우 광고 회사에서 출발해 영화 및 텔레비전 드라마 제작에 앞장서고 있으며 한국 배우 김범이 출연한 <적인걸2: 신도해왕의 비밀(狄仁傑 2)>(2013), 전 슈퍼주니어 멤버였던 한경, 한국 배우 이상엽 등이 출연하는 <전임공략(前任攻略)>(2014) 등 다국적 스타들을 대거 기용한 스케일이 큰 다양한 장르-중국형 블록버스터, 로맨틱 코메디-의 영화들을 제작해 글로벌 시장을 공략하고 있다. 개혁개방 이전에는 사회주의적인 이상을 상징하는 인물을 영웅화하는 경향이 강했으나, 개혁개방 이후로는 역사 속에서 상업적 성공을 거둔 이상적인 기업인 형상을 발굴하는 케이스가 늘고 있다. 이는 ‘주선율’의 포기라기보다는 ‘개혁개방’이라는 새로운 ‘주선율’을 형상화하는 서사라고 할 수 있는데, 상업적인 성공이라는 측면이 이전보다 강화되었다는 점은 주목할 만하다. 대표적 사례로는 <거상 치아오쯔융>을 꼽을 수 있다. 내용상 다소 차이는 있지만 한국의 사극에 해당하는 장르를 중국에서는 ‘고장극(古裝劇)’이라 부르는데, 이 장르의 드라마들은 대개 사회주의 중국이 아니라 근대 이전 중국 전통 왕조들의 주요 인물들을 다룬다. 2000년대 들어 중국은 철저한 고증과 스타 캐스팅, 방대한 물량과 치밀한 서사 등을 기반으로 이 장르의 드라마들을 블록버스터화하고 있으며, 우수 작품들의 경우 매우 수준 높은 완성도를 보인다. 한국에서도 방송된 적이 있는 <옹정황제의 여인>이나 <해를 품은 달>처럼 사극의 형태를 띤 로맨스 판타지 <보보경심> 등이 그 대표적인 사례이다. 왕조별 선택 빈도를 확인하면, 역사적으로 가까운 시대인 청 왕조부터 중국이 중세 아시아에서 지역의 허브 역할을 담당했던 당 왕조, 오늘날의 중국 문화의 핵심적인 내용들이 갖추어졌던 한 왕조, 중원 지역의 통일이 이루어졌던 진 왕조 순이다. 양적으로는 청 왕조를 다룬 내용이 가장 많고, 최근에는 당 왕조를 다루는 내용들이 가장 강세를 띠는 것으로 보인다. 1980년대 개혁개방 초기에는 삼국, 춘추전국 등 분열기를 배경으로 한 스토리들이 강세를 보이다가, 2000년대를 전후로 제5세대 감독들이 ‘진시황’이라는 인물에 대한 일종의 전기(傳記) 영화들을 제작하면서 진 왕조에 주목하였고, 2000년대 이후로는 강력한 통일왕조(청>당>한>진)를 배경으로 한 극영화 및 텔레비전 드라마가 주류를 이루고 있다. 특히, 2000년대 중반 이후로는 당 태종, 당 현종, 측천무후 등 문화적으로 가장 찬란한 시대로 손꼽히는 당 왕조의 인물들에 주목하는 경향이 강하다.