만화 및 라이트노벨 원작의 다양한 미디어 이식 현황과 그에 따른 시장의 변화 및 확장성 doc_id PCY_201508270502309521_8

학습만화 <why> 시리즈와 <마법 천자문>, 그리고 <아기공룡 둘리> 등은 어린이를 위한 뮤지컬로 재탄생했다. 기록적인 판매량을 보이고 있는 원작 <why> 시리즈는 전체 이야기 중 일부를 각색해 무대에 올렸다. 2012년에 초연되었고, 이후 지방에서도 가족 단위 관객들을 끌어 모으며 만화 원작 공연의 다채로움을 보여주고 있다. <마법 천자문> 역시 원작의 인기에 힘입어 2008년 초연되었고 이후에도 어린이 관객으로부터 많은 호응을 얻었다. 원작 만화의 폭발적인 인기와 더불어 애니메이션으로 큰 성과를 거둔 바 있는 <아기공룡 둘리>는 공연계에서도 이미 상당한 경력을 쌓았다. <아기공룡 둘리>는 1990년대 초반부터 어린이 뮤지컬로 제작되어 무대에 올랐으며, 최근까지도 어린이 관객들의 호응에 힘입어 재공연을 이어왔다. 하일권 작가의 <삼봉이발소>는 2011년에 처음 무대에 올랐는데, 공연 오픈 1년 만에 10만 관객을 돌파했으며 2013년 11월 현재 6차 공연이 진행 중이다. 2008년 네이버에 발표된 이익수의 <새끼손가락>은 2012년에 무대에 올랐고, 남지은이 글을 쓰고 김인호가 그림을 그린 2011년 네이버 연재작 <우연일까?> 역시 2013년에 동명의 연극으로 제작되었다. 2013년 7월에 4부작 드라마로 방영되었던 <사춘기 메들리>도 2013년 11월에 연극 무대에 오르면서 미디어 믹스의 장르를 확장한 바 있다. 이처럼 만화 원작의 공연화는 2000년 중반 이후부터 활발하게 진행되고 있다. 특히 뮤지컬 <궁>은 일본으로 수출되어 한국을 대표하는 문화콘텐츠로 자리를 잡았는데, 이를 통해 만화 원작 공연의 글로벌화와 한국 만화의 인기가 불러올 시너지 효과에 대한 가능성을 기대하게 된다. 과거에는 소설 작품을 만화로 옮기는 작업이 비교적 빈번하게 이루어졌다. 그런데 최근에는 만화가 주목받는 콘텐츠로 자리를 잡으면서 만화 인기작들을 소설로 재창작하는 사례가 증가했다. 대표적으로 2005년에 <궁>이 동명의 소설로 출간된 바 있고, <노블레스>도 2011년부터 2013년까지 모두 3권의 소설을 선보였다. <노블레스>는 원작의 스토리 작가가 직접 소설을 집필했다. <검정고무신> 역시 동명의 텍스트북으로 2004년에 출간된 바 있다. 2013년 만화 원작 중 최대의 화제작인 <은밀하게 위대하게> 역시 소설로 재탄생되었다. 소설 <은밀하게 위대하게>는 영화의 개봉 시점에 맞추어 인터넷서점 예스24에서 연재했는데 누적 조회 수 3만 건 이상을 기록하며 독자들의 관심이 크다는 것을 보여주었다. 시드노벨에서는 2008년에 드라마CD를 최초로 제작한 바 있는데, 이후로 한국의 라이트노벨 브랜드들은 다양한 미디어 이식을 시도하면서 시장의 확장을 모색해 왔다. 일본에 비해 시장이 협소한 상황임에도 불구하고 게임, 만화, 드라마CD, 웹 라디오, 모바일 애플리케이션 등 다양한 미디어 이식이 시도되었으며, 2013년 하반기부터는 최초의 라이트노벨 원작 애니메이션 제작도 시도되고 있다. 라이트노벨의 다양한 미디어 이식 시도는 기존에 이루어진 만화 원작의 미디어 이식 시도와는 다소 다르다. 가장 상이한 부분은 원작 출판사의 적극성에서 찾을 수 있다. 게임 <리니지>에서 영화 <은밀하게 위대하게>에 이르기까지 만화를 원작으로 하는 미디어 이식은 해마다 시도되면서 끊임없이 성공과 실패 사례를 만들었다. 한국 라이트노벨의 역사는 시드노벨이 창간된 2007년을 기준으로 할 때, 만으로 6년을 조금 넘는 수준이다. 이후로 한국 작가들이 창작한 한국 라이트노벨들도 생산되기 시작했는데, 카넬 작가가 2010년 11월부터 발간하기 시작한 <나와 호랑이님>은 길지 않은 한국 라이트노벨 역사 속에서 가장 주목할 만한 성과를 낸 작품이라고 할 수 있다. <나와 호랑이님>은 단군신화의 호랑이를 모티브로 하여 제작된 작품이다. 이를 통해 한국적 라이트노벨에 대한 규정이나 정체성 확립 등과 관련된 논의가 활성화되었다는 측면에서 가치가 있는 작품이다. 상업적인 가능성도 높게 평가되어 게임, 만화, 드라마CD 등 다양한 방식으로 미디어 이식이 이루어졌다. 한국에서 라이트노벨의 역사 또한 비교적 길지 않다. 일본 라이트노벨 레이블에서 출간하는 작품들의 수입이 1997년부터 이루어지기 시작하면서 한국에 라이트노벨이 소개되기 시작했다. ‘글로 읽는 만화’라는 속성이 강해진 것이 지난 몇 년간 라이트노벨의 내용적 측면에서 발생한 중요한 변화라면, 웹 소설과 라이트노벨의 적극적인 결합은 제작 시스템 측면에서 발생한 중요한 변화라고 할 수 있다. 라이트노벨의 생산 체계는 전통적인 인쇄만화의 생산 체계와 유사했다. 자체 공모전 등을 통해 작가를 선발하는 것이나, 작가-편집자 시스템을 활용하여 작품을 연재하고 출판하는 것 등이 그러하다. 그런데 여기에 다른 경향이 더해지고 있다. 그것은 온라인에서 연재되는 소설들 중에서 독자들의 반응이 좋은 작품을 선별하여 출판하는 것이다. 최근 이러한 사례들이 늘어나고 있다. 우선 일본의 경우, 웹에서 연재된 소설이 라이트노벨로 출간됨에 있어 가장 활발하게 활용되는 것은 일본 최대의 소설연재 사이트 ‘소설가가 되자(小説家になろう)’이다. 일본에서 라이트노벨 시장의 규모는 만화나 게임의 1/10 이하에 머물러 있다. 이를 고려하면 원작 풀로서 라이트노벨의 점유율은 상당히 높다고 할 수 있다. 왜 이러한 현상이 발생하는가를 이해하려면 먼저 일본 애니메이션 산업의 특성을 이해할 필요가 있다. 일본의 애니메이션, 특히 마니아 대상의 심야 애니메이션들은 블루레이/DVD 판매 등을 통한 자체적인 수익 모델 구축보다는 원작의 판매 촉진을 위한 프로모션 콘텐츠로서의 역할이 더 중요시된다. 즉 애니메이션이 방영됨으로써 원작 만화, 라이트노벨, 게임 등의 판매가 한꺼번에 촉진되는 효과를 노리는 것이며, 원작 출판사들도 이러한 점들을 겨냥하여 애니메이션 제작을 위해 자본을 투입하는 구조이다. 특히 라이트노벨은 애니메이션 방영에 따른 원작 판매 촉진의 효과가 직접적이고 확실한 장르이다.